1 - 2 июля в университете кино и телевидения состоялась 8-я студенческая конференция и конкурс «Цифровые и информационные технологии в электронной медиаиндустрии – 2010»

Представлен метод обращения цифрового негатива при наличии эталонного изображения. Метод основан на аппроксимации зависимости между цветами эталонного позитивного и негативного изображений.
Анализ этой зависимости и выбор наиболее подходящей аппроксимирующей функции. Разработка алгоритма. Пример использования метода. Анализ результатов и перспективы развития.

Рассматривается задача семантической классификации набора кадров сюжетной видеопоследовательности. Актуальность данной тематики объясняется тем, что к настоящему времени человечеством уже накоплены значительные объемы оцифрованной графической и видеоинформации, и эти данные активно используются в самых различных предметных областях – таких как медицина, управление промышленными объектами, космические исследования, производство и использование фото- и видеопродукции, а также многих других. В связи с этим необходима организация эффективного доступа к оцифрованным изображениям и видеоматериалам.
Используется итоговый набор выходных категорий, для которых должны приниматься решения: городской пейзаж, сельский пейзаж, портрет. В качестве исходных характеристик кадра используются результаты анализа его цветовых и структурных свойств.
Представлен алгоритм кластеризации, который был применен для классификации изображений и кадров экспериментальной видеопоследовательности. Проведена оценка эффективности работы алгоритма.

Ввиду все более широкого распространения стереопроекции в художественном кинематографе представляет интерес разработка декоративно-логотипной анимационной графики в этом формате. Методы пространственного композитинга позволяют создавать стереопары не только при съемке каркасных объемных моделей, но и для плоского графического материала, располагаемого в трехмерном пространстве сцены.
В качестве эксперимента по визуальной оценке художественного эффекта, была собрана и подготовлена к съемке стереопар заставка-логотип Анимационного Форума, ранее демонстрировавшаяся в обычном видеоформате. Особенность видеоряда состоит в том, что передача глубины сцены обычными визуальными средствами (движением камеры или его имитацией) здесь невозможна, поскольку сцена в целом статична. Интерес представляет оценка визуального впечатления от того же видеоряда, когда ощущение глубины передается не художественными, а физиологическими средствами. Ставятся задачи:
- оценить изменения в визуальном впечатлении глубины сцены с изменением стереобазы и расстоянием зрителя от экрана при проекции;
- определить необходимость (или ее отсутствие) конвергенции камер к одному из планов пространственной сцены;
- в целом оценить художественный эффект от применения стереопроекции для декоративно-логотипной анимационной графики.
Видеоряд представляет собой подобный часовому механизм, под раскрывающимися лепестками крышки-затвора которого согласованное  с музыкой движение стрелки, маятника, шестеренок и прочих элементов последовательно складывается в логотип Анимационного Форума.
Отснято несколько вариантов заставки, которые оценивались визуально в НИИ цифрового кинематографа СПбГУКиТ. В качестве исходного параметра для расчета стереобазы использовалось расстояние до проекционного экрана (принятое за 5 м), так чтобы стереоэффект соответствовал действительному расстоянию фокусировки глаза зрителя в зале. Практика показала, что значение стереобазы, взятое при первых пробах «на глаз», а не рассчитанное, чаще всего требует значительного уменьшения, поскольку возникающая при просмотре конвергенция глаз у зрителя настолько велика, что воспринимается болезненно.
При правильно подобранной стереобазе ощутимой разницы в восприятии стереоэффекта при изменении положения зрителя в зале не отмечено, что означает пригодность такого видеоряда для показа в полном зале. Тем не менее, с учетом ограниченного размера просмотрового зала в НИИ цифрового кинематографа, повторные пробные просмотры в большом кинозале могут оказаться более информативны.
Снимались варианты как с параллельным расположением камер, так и с конвергенцией их к разным по глубине планам. Визуальная оценка показала, что сколько-либо заметного влияния на воспринимаемый стереоэффект это не оказывает, что можно отметить как большое преимущество, поскольку позволяет снимать весь видеоряд из параллельных камер, а это значительно упрощает технологию фильмопроизводства.
В целом визуальное впечатление от просмотра анимационной заставки в формате стереопроекции радикально отличается от просмотра в обычном формате. Стереоэффект настолько убедителен, что создается впечатление отсутствия экрана, а композитинговые слои выглядят как рисунок, нанесенный на фигурно обрезанные тонкие стеклянные пластины, расположенные на разной глубине за экраном. За счет физиологически ощущаемой глубины изменяется и впечатление от состава композиции: то, что в обычном формате выглядело как сложный, запутанный механизм из большого числа узлов и деталей, при просмотре стереоварианта оказывается разрозненными, несвязанными с другими частями, висящими в воздухе. Композиционные изменения и дополнения, в которых в результате нуждается сцена, оценить можно только при просмотре стереоварианта, что создает определенные ограничения и неудобства в работе художника-аниматора. Однако с полной определенностью можно отметить худо-жественное своеобразие создаваемого этим форматом впечатления. Также следует иметь в виду, что один и тот же видеоряд подобного рода может оказаться не «универсально пригодным» для просмотра как в стереоочках, так и в обычном формате: для лучшего художественного эффекта стереовариант может потребовать и композиционных изменений сцены.

Рисованный анимационный фильм для стереопроекции
Распространение в художественном кинематографе стереопроекции вызывает интерес у художника-постановщика анимационного фильма как возможность представить зрительской аудитории экранное произведение в новом формате. Все известные в настоящее время примеры анимационных фильмов, предназначенных для стереопроекции, созданы в программных пакетах каркасного пространственного моделирования и приближаются по художественному стилю к детальной кукольной анимации либо игровому кинематографу, где персонажи отличаются фотографической реалистичностью. В то же время современные методы пространственного композитинга позволяют применить эту технологию и в производстве классического рисованного фильма, где графический материал, оставаясь по природе плоским, может размещаться в трехмерном пространстве для съемки виртуальной камерой, а при съемке стереопар – двумя камерами, разнесенными на расстояние стереобазы.
В работе поставлены следующие задачи:
- выяснить, будет ли перцептуальная передача глубины сцены при стерео-проекции усиливать художественное впечатление от фильма с условно-стилизованным графическим сырьем, или, наоборот, ослаблять;
- поскольку ожидается, что стереопроекция будет неизбежно подчер-кивать природную плоскостность слоев, выработать рекомендации по построению сцены и движению камеры, так чтобы множество планов и быстрая их смена скрадывали отсутствие различий между мелкими деталями планов;
- в целом практически оценить художественные достоинства и недостатки использования перцептуальной передачи глубины пространства в стилизованном анимационном фильме.
В качестве практического эксперимента по технологии пространственного композитинга разработан анимационный фильм «Бесспорное доказательство» по рассказу Карела Чапека. Просмотры пробных вариантов сцен показали перспективность дальнейшей работы в этом направлении, однако выявленная специфика восприятия графического материала в стереоформате требует дальнейших последовательных композиционных изменений.
Несмотря на намеренную условность и стилизацию анимационных персонажей, построенных как куклы-марионетки, дополнительное впечатление их плоскостности отвлекает зрителя от восприятия сюжета, чего не происходит при просмотре фильма в обычном формате. В то же время убедительное впечатление глубины и пространства в интерьерных и уличных сценах наглядно показывает потенциальные направления, где применение пространственного композитинга для создания рисованного анимационного стереофильма художественно оправдано.
В целом следует отметить, что  особенности физиологического восприятия стереопроекции зрителем требуют изначально планировать экранное произведение как обычный или стереофильм. Невыгодность художественной постановки анимационного фильма как «универсально пригодного» для обычной и стереопроекции была отмечена уже при просмотре отдельных черновых сцен. Также как затрудняющий работу фактор была отмечена необходимость постоянного просмотра компоновочных проб в стереоформате, что затруднительно в обычных домашних или аудиторных условиях. Невозможность визуально оценить стереоэффект непосредственно в процессе работы значительно замедляет фильмопроизводство.

В нашей стране осуществляется переход на цифровое телевизионное вещание. Он касается не только эфирного телевидения, но кабельных сетей. Стандарт DOCSIS 3.0 позволяет максимально использовать возможности кабельных сетей и значительно увеличить скорости доступа, не меняя архитектуры и инфраструктуры сети. Увеличение скорости передачи дает возможность использовать различные сервисы, такие как скоростной интернет и телефония, но и заставляет задуматься об улучшении качества транслируемого пакета программ.
Компрессия с переменным цифровым потоком (VBR) является эффективной для широкополосных каналов даже при отказе от статистического ремультиплексирования – дорогого и снижающего качество изображения. Независимая работа кодеров с постоянным качеством позволяет не только улучшить качество транслируемого видео, но и более эффективно использовать канал передачи данных. Это становится возможным благодаря эффекту самоусреднения суммы мгновенных скоростей цифровых потоков, практически не проявляющемуся при небольшом (10…12) количестве программ в мультиплексе, но позволяющему заметно увеличить эффективность использования канала при увеличении числа программ в мультиплексе до реально транслируемых в кабельных сетях 40…50.
В работе исследуется эффект самоусреднения скорости многопрограммного цифрового потока и даются рекомендации по выбору параметров кодирования.

Задача восстановления смазанных и зашумленных изображений является актуальной задачей цифровой обработки изображений. На данный момент для реконструкции смазанных изображений применяется ряд методов: инверсная фильтрация, винеровская фильтрация, алгоритм Люси-Ричардсона, «слепая» деконволюция и др.
Для фильтрации зашумленных изображений разработаны также специальные  методы: метод  адаптивной (оконной) фильтрации Винера, методы медианной и ранговой фильтрации и др. Много программ (в виде m-функций) включено в пакет Image Processing Toolbox (IPT) системы программирования MatLab.
В работе предлагается использовать методы преобразования Фурье и квадратур с регуляризацией Тихонова. Основные соотношения, описывающие эти задачи в непрерывном виде, имеют вид:

Здесь Δ – величина смаза, h – функция рассеяния точки (ФРТ, PSF), w и g – распределение интенсивности по неискаженному и искаженному изображениям соответственно, δg – помеха. В (1) и (2) ось x направлена вдоль смаза, а y играет роль параметра. Интегральные уравнения (1) и (2) обычно используются в задаче смазывания, а (3) – в задаче дефокусирования, но часто уравнение (3) используется для решения обеих задач.
Задача  реконструкции смазанного изображения сводится к решению интегрального уравнения Фредгольма I рода типа свертки (2) относительно w_y(ξ) при каждом фиксированном значении y. Предлагается два метода решения интегрального уравнения (2):
1) методом преобразования Фурье (ПФ) с регуляризацией Тихонова, где, в свою очередь, метод ПФ с регуляризацией в дискретном виде реализован в двух вариантах;
2) методом квадратур с регуляризацией Тихонова.
Представленные результаты получены в среде MatLab.